Tag Archives: русский мир
Владимир Спиваков
Владимир Спиваков 12 сентября празднует свое семидесятилетие. Телевидение в лице канала «Культура» подготовило к этому событию замечательную серию бесед маэстро с не менее замечательным ведущим Соломоном Волковым, его одноклассником, другом и писателем. Диалоги шли в течение последних четырех вечеров. Получила истинное наслаждение от бесед двух умных людей. Из бесед я многое узнала о жизни Владимира Спивакова. Как его, еврейского мальчика, избивали, ломали его скрипку и он решил пойти в секцию бокса, чтобы научиться стоять за себя. Как он переживал личные неудачи, предательство и трудности. Как создавался оркестр «Виртуозы Москвы» и как состоялся его триумф, развал и возрождение из пепла.
Коломенская усадьба Алексея Михайловича
Коломенская усадьба Алексея Михайловича строилась в последние годы его жизни. Заложена усадьба была в 1667 году, а в 1669 была уже готова. Этот год для царя был омрачен смертью его любимой жены Марии Милославской, с которой он прожил двадцать лет и которая родила ему тринадцать детей.
После смуты. Русские храмы-3
Начало здесь и здесь Русское храмовое зодчество в послесмутное время (вплоть до патриарха Никона) продолжало традицию возведения шатровых храмов, постоянно совершенствуя, дополняя и разнообразя варианты их возведения. Это было важно для соединения разорванного исторического пространства и возрождения русского золотого периода пятнадцатого-шестнадцатого веков, в котором возник шатровый стиль. При этом надо сказать, что шатровые храмы были не только культовыми сооружениями, но и мемориальными памятниками, призванными напоминать о значимых исторических событиях в жизни русской истории. В частности, они напоминали о победе русских над иноверцами. Так случилось с Покровскими храмами на Красной площади в Москве, в родовом имении Романовых Рубцово и в родовом поместье Пожарского в Медведково.
После смуты. Храмы и дворцы России-2
Начало здесь Храмы и дворцы России первых десятилетий послесмутного времени, закрепив победу и приход к власти династии Романовых, постепенно стали приобретать новый колорит. Он соответствовал изменениям, не обязательно связанным с победой над поляками, скорее подчеркивающими естественную тягу к новому и устремленность в будущее. Переходной от прошлого к будущему стала церковь преподобных соловецких чудотворцев Зосимы и Савватия в Троице-Сергиевом монастыре. Она построена в те же годы, что и многочисленные Покровские храмы (1635 — 1637 гг.) в благодарность за покровительство в победах над поляками Пресвятой Богородице.
Зависть профессионалов
Зависть – чувство не очень хорошее и большинство профессионалов смотрят на дилетантов свысока, до зависти у них редко доходит дело. Для настоящего профессионала это как-то неприлично и даже унизительно. Но это только до тех пор, пока дилетант не начинает играть существенную роль на их поле. Тогда зависть становится постоянным их спутником. Жили-были два студента. Один – художник, только что с блеском окончивший Академию художеств и получивший направление
Народная стихия в красках. Окончание
Начало здесь Прошло пять лет. К концу учебы окончательно определился стиль, тема и способ письма Филиппа Малявина. Он писал и рисовал русскую Мадонну во всем ее природном блеске, безграничности, стихийности и страсти, которые передавались и усиливались мощными, яркими цветами: бордовым, ярко-красным, зеленым. Русские бабы и огненно-красный цвет стали фирменным знаком Малявина. Еще во время учебы у него появились такие картины как, «Старуха», "За книгой", "Крестьянская девушка с чулком", некоторые из которых приобрел Третьяков. Это стало привлекать к Малявину внимание других. Выпускной работой Филиппа стала картина «Смех» (1899 г.). Картина была столь необычна, так не похожа на всё ранее выходившее из стен Академии, так богата красками, которые, казалось, вот-вот задвигаются, что разразился крупный скандал.
Народная стихия в красках
Стихия всегда завораживает: мощная, дикая, яростная, перед которой человек чувствует ничтожность и беспомощность, но она покоряет, как покоряет любая сильная натура. Передать стихию так, чтобы от страха столбенеть, но не в силах оторвать глаз, требуется недюжинный талант, если не гениальность. И ладно бы океан,буря, землетрясение или иное, более привычное глазу и уму.
Непокоренный Зверев. Часть 2
(Начало здесь) Непокоренный Зверев берет начало в царской России. Его отец родился в 1898 году, в тамбовской деревне. В 1917 ему было почти двадцать. Рано остался без матери, воспитывала его бабушка. В гражданскую войну воевал на стороне красных: был у Ворошилова писарем. Попал в Деникинский плен, потом лечился в Москве в госпитале, став инвалидом второй группы. Так и остался в Москве, работал бухгалтером на заводе. Мать, когда муж после плена оказался в госпитале, продала дом в деревне и перебралась с детьми в город. Детей в семье было много: девять девочек и один мальчик – Толя, ставший потом художником Анатолием Зверевым, непокоренным Зверевым.
Другое измерение Анатолия Зверева
Другое измерение - то, где творят небожители. Они как посланцы из другого мира приходят к нам со своей миссией - свидетельствовать, что есть другой мир и другое измерение, которое для нас, нормальных людей, недоступно и потому непонятно. К числу таких пришельцев относится Анатолий Тимофеевич Зверев. Художник и человек не от мира сего, человек-миф, известный в узких кругах не только своими искрометными и неподражаемыми картинами, но и своим образом жизни свободного бродяги. То ли юродивый, то ли гений, то ли то и другое вместе. Одним словом, русский Ван Гог с такими же проблемами и страстями. Какими только эпитетами его не наделяли: гений, сумасшедший, скиталец, бомж, мыслитель, поэт. Для внешних – тунеядец, за что его преследовали власти, бродяга, без дома и семьи, с диагнозом «шизофрения» и алкоголик,
Биография Марины Цветаевой. Часть 1. Истоки
Биография Марины Цветаевой, если ее рассматривать безотносительно к восприятию событий жизни самим поэтом, не имеет смысла. Более того, Марина Ивановна изначально задумывала поэтические сборники как дневник своей души. Позднее ее творчество, усиленное воспоминаниями и прозой, приобретает дополнительный смысл и масштаб исторической летописи: первой мировой войны, октябрьской революции, белой эмиграции и сталинской эпохи. Событий, сквозь которые она прошла как сквозь строй, оставившие в душе рубцы, синяки и кровоподтеки. Она тщательно датирует каждое свое стихотворение.