Tag Archives: Фотография
Диана Арбус: инаковость
Когда в 1973 году в Ленинград приехал знаменитый Анри Картье-Брессон и его спросили, кто из современных фотохудожников, по его мнению, выделяется, он ответил: «Диана Арбус, недавно покончившая жизнь самоубийством». Диана Арбус (1923 г.р.) интересовалась людьми, мягко говоря, странными – с отклонениями физическими и психическими, и сама была женщиной очень странной, всю жизнь пытавшаяся вырваться из шаблонов и правил общепринятой морали и приличий. Но любила она не уродство, а инаковость, непохожесть, индивидуальность, считая, что каждый человек – это особый мир, который стоит внимания. Тем более его достойны те, кого общество скрывает, выталкивает в подполье или запихивает в особые заведения.
Ирвин Пенн – живописец моды
Ирвин (Ирвинг) Пенн (1917) - один из самых известных, влиятельных и плодовитых фотографов прошлого века, чья манера - смесь прохладного черно-белого минимализма с аристократической элегантностью - хорошо узнаваема.
Ричард Аведон. Портрет на белом
Ричард Аведон (1923) в отличие от большинства выдающихся и гениальных стал признанным фотографом очень рано: в тридцать пять его уже причислили к числу десяти великих фотографов мира. Не обошли Ричарда Аведона ни награды, ни слава, ни деньги. Сбой произошел только однажды; сбой, сделавший его действительно великим на все времена и без всяких скидок.
Ман Рэй. Эпоха света
(Начало здесь) Приехав в Париж, Ман Рэй почти сразу знакомится с известной на Монпарнасе моделью и исполнительницей песен Кики де Монпарнас (Алиса Прэн). В артистических кругах Парижа было известно, что она вдохновляла не одного гения, среди которых числились Амедео Модильяни, Хаим Сутин, Пикабиа и Фуджита, и что Кики не будет водить знакомство с никчемным и бесталанным.
Ман Рэй. Живопись света
Начало двадцатого века, когда великий Ман Рэй вступал во взрослую жизнь, в искусстве было временем великих потрясений. Здесь происходили поистине тектонические сдвиги. Молодые художники отказывались следовать традиционным представлениям академического искусства о прекрасном и безобразном, о том, как надо писать и рисовать, а как не надо, что правильно, а что нет, что творится по законам, а что - против.
Анри Картье-Брессон — Глаза XX века
Картье Брессон сделал то, что когда-то сделали импрессионисты, выйдя из своих студий на пленэр, начав писать живой пейзаж. Картье-Брессон тоже вышел на улицу и стал снимать живых людей, живой поток жизни в ее мгновениях и движении, которые мы не замечаем в своей поглощенности повседневными заботами.
Александр Родченко. Магия перспективы
Родченко известен многими своими проявлениями: и как художник, и как дизайнер, и как рекламщик, и как оформитель театральных сцен и книг, и как фотограф. О каждой из этих его ипостасей можно говорить отдельно, но сегодня о нем - как о фотохудожнике, признанном во всем мире классике фотоискусства. Александр Родченко в фотографии – звезда первой величины, гений фотографии, хотя работал активно как фотохудожник всего десять лет – примерно с середины двадцатых до середины тридцатых годов. Но если в живописи еще можно оспаривать его оригинальность, утверждая, что он пришел в конструктивизм и авангард, когда уже были Малевич и Попова, то в фотографии его открытия оригинальны, неоспоримы и общепризнаны.
Андре Кертеш: Я снимаю то, что чувствую
Андре Кертеш, американский фотохудожник венгерского происхождения, один из самых известных классиков фотоискусства, которого называют Колумбом фотографии. Именно ему многие фотохудожники, чья слава превосходила его известность, обязаны новым взглядом на возможности фотографии.
Йозеф Судек: И музыка играет…
Йозеф Судек – философ и мыслитель, сумевший выразить свою философию не словами, а фотографией. Его фотографии завораживают Тайной, музыкой, поэзией, присутствующими во всех его работах. В них Йозеф Судек волшебным образом соединяются сон и явь, и КАК они соединяются – тоже загадка. Магическая сила искусства Мастера реальна и ощутима сразу, как только видишь его работы. Фотография – это особый мир, в котором много технических нюансов, но результат и воздействие на зрителя кроется все-таки не в них, а во внутреннем мире фотографа, его особом взгляде на мир, в уровне его культуры и кругозоре. Здесь результат больше зависит от философии и личности, чем от фотоаппарата. Гуманитарная составляющая гораздо более значима,
Книга. Превращение
Книга печатная перестает быть только носителем конкретного текста, постепенно уступая место носителя информации электронным средствам и незаметно приобретая иной способ жизни, применения и назначения. Книга все чаще становится культурным артефактом, превращаясь в произведение искусства, не предназначенное для массового читателя, в предмет роскоши и коллекционирования, возвращаясь к тем временам, когда она была редкой и дорогой, но по другим причинам. Вальтер Беньямин коллекционировал и ценил книгу как предмет искусства, а вовсе не за ее утилитарное применение в качестве вместилища текста. Он бережно собирал и хранил книгу как настоящий ценитель и истинный библиофил. Сегодня книга приобретает функции, которые раньше